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La psicología del coleccionismo es un área de estudio que busca comprender los factores de motivación que explican por qué las personas dedican grandes cantidades de tiempo, dinero y energía a crear y mantener colecciones.
Para las personas que coleccionan, el valor de sus colecciones no es monetario sino emocional. Las colecciones permiten a las personas revivir su infancia, conectarse a una época o a un tiempo que sienten fuertemente. Sus colecciones les ayudan a aliviar la inseguridad y la ansiedad por perder una parte de sí mismos y a conservar el pasado para que siga existiendo en el presente[1] Algunos coleccionan por la emoción de la caza. Para estos coleccionistas, el coleccionismo es una búsqueda, un empeño que dura toda la vida y que nunca puede completarse.[2] El coleccionismo puede proporcionar seguridad psicológica al llenar una parte del ser que uno siente que falta o que está vacía de significado.[3][¿Fuente autopublicada? Cuando uno colecciona, experimenta con la disposición, la organización y la presentación de una parte del mundo que puede servir para proporcionar una zona de seguridad, un lugar de refugio en el que se calman los miedos y se gestiona la inseguridad.[4][¿Fuente autopublicada?] Los motivos no son mutuamente excluyentes, sino que se combinan diferentes motivos para cada coleccionista por una multitud de razones.[5]
Los coleccionistas de arte contemporáneo
el momento de su descubrimiento. Muchos coleccionistas se enamoran de la aventura de adquirir arte en sí, tanto si buscan piezas con las que conectan a nivel personal como si buscan una gran oportunidad de inversión.
Un precio asequible puede ser una forma especialmente buena de hacer valer sus inversiones. Sin embargo, poseer obras de arte no sólo añadirá valor en un sentido monetario, sino que también añadirá valor a su estilo de vida y enriquecerá su marca personal.
5. Para crear un legadoColeccionar arte es más que una transacción; es una forma de formar parte de la historia al coleccionar obras de arte importantes y contribuir así al capital cultural del mundo. La compra de arte no sólo es una gran manera de expresar su
Coleccionar arte
Las ferias, como la AIPAD Photography Show en el Park Avenue Armory de Nueva York del 10 al 13 de abril, son la principal fuente de información para los coleccionistas de hoy en día, aunque las galerías siguen siendo el lugar preferido de compra.
Reciba nuestro boletín de noticiasRECIBA NUESTROS PREMIOS POR CORREO ELECTRÓNICO Y DISFRUTE DEL 10% DE DESCUENTO EN SU PRIMERA COMPRA.Regístrese ahoraAcepto los términos y condicionesGRACIAS POR SUSCRIBIRSE A NUESTRO BOLETÍN DE NOTICIAS.ESE CORREO ELECTRÓNICO YA HA SIDO SUSCRIBIDO.Ahora, personalice su cuenta para descubrir más arte que le encantará.PERSONALICE SU CUENTA DESCUBRAun tesoro de obras de arte de los artistas y galerías más reconocidos del mundo,
¿Ya es miembro? Inicia sesión aquíDamien Hirst, Pardon, 2012James Welling, H1, 2006Josh Smith,LARGE IMAGE J.S. (Untitled, 2006), 2012Sol LeWitt, Two Centimeter Wavy Bands In Colors, 1996Coke Wisdom O’Neal, The Gospel of Wealth, 2013Alex Katz, Coleman Pond II, 2007Gracias por registrarte
Precio de reserva del vendedorLos vendedores pueden establecer un precio mínimo para un artículo de la subasta (“Precio de reserva”). El vendedor no está obligado a aceptar ninguna puja por debajo del precio de reserva. Si se realizan pujas por debajo del Precio de Reserva del vendedor, se notificará al postor que la puja está por debajo del Precio de Reserva.
Dejar de coleccionar cosas
Las respuestas a estas cuatro preguntas son lo que cualquier actor serio del mercado internacional del arte necesita saber. Ahora pueden encontrarlas en el Informe de Tendencias Globales del Coleccionismo 2020 de Vastari, los especialistas mundiales en facilitar préstamos y visitas al actuar como interfaz entre coleccionistas, artistas y museos.
Las conclusiones de la encuesta paralela de Vastari, The Finances Behind Collecting, se combinan con estos resultados para proporcionar información vital para las compañías de seguros, los marchantes, los museos e incluso los propios coleccionistas a la hora de tomar decisiones.
Un análisis similar ayuda a orientar a los museos en la captación de préstamos en las condiciones adecuadas, mientras que las actitudes hacia la tecnología, la gestión de las colecciones y los seguros y envíos también se analizan con lupa.
Mientras que algunas de las conclusiones son de sentido común, otras pueden ser sorprendentes. Los que Vastari denomina “coleccionistas profesionales” – comerciantes y otras personas que buscan comerciar y obtener beneficios – no son necesariamente los más activos a la hora de solicitar préstamos a los museos con la esperanza de aumentar el valor de sus obras.
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